山本耀司是这样观察衣领的“那个飞镖型的曲线位置便是衣领的灵魂所在，弯曲的力度，有限的小空间内添减毫米之差便可创造出不同魅力、不同美感的衣领来”。

当我们懂得凝听细微和观察内在的时候，是创作力最美的姿态。

为什么有的设计师能做出打动情感的作品，而有的设计师仅仅是在做一份“设计”工作呢?我们试着用杂俎一些的认识来谈谈这个话题。

设计，恰似一个运货的工作，宋理学家讲究“文以载道”，“文字”是车，“道理”是货。对于设计，色彩风格，元素技法就是车，而文化与功能，就是设计要装载的货。找对货，并且不忘初衷地运用一切路途知识把它运载到终点，你就是设计师里的好司机。

“非风动，非幡动，仁者心动”，六祖慧能说得很明白——保持你的精神运动，你便能看到事物的本来面目。你对世界有敏锐的感知吗?你是否善于挖掘人最潜在的需求，你质疑看似一切理所当然的事物，并以在行走与阅读中的知识吸纳来验证或者推翻权威认识。当你储备了足够的知识库，你面对一千个问题时，就可能具备解决一千零一个问题的手段，那多出来的一个甚至更多，是知识点之间链接触发的变量，这是一个好状态!

有一个服装设计师说的一句话很打动人“注意听，布料有太多的倾诉要与我分享”。一切的设计，都需以材料为介质实现。都说日本人的设计好，诸多人不知道的是，小国寡民，资源奇缺，一切的材料来之不易，于是日本人穷尽一切来理解材料，运用材料。所以日本的设计物品，最大的特征就是淋漓尽致的释放了材料的秉性，钢铁的粗粝、细腻与安全感，木质的原色、肌理与生机感，织物的密度经纬与慰藉感。对材料的尊重与认识，是设计作品作用于“人”对物品共同的原型记忆，它可以激发我们的亲切情绪，潜入我们的身体舒适，激发我们的想象力，这是材料之于设计创作的作用力!

乙未年过半，用一句话结束过去的182.5 天也是开启新时间做寄语，“子在川上曰: 逝者如斯夫, 不舍昼夜”，通过穷尽的努力让设计存在的每一分钟富有意义和饱满，是好设计的不二法门!